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稿件编号：1440918号
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| lgm0019 |
| 等 级：猪一戒 |
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发布者已浏览  | 投稿时间:2007-10-22 20:30:13 |
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品味诗词的言外之意 古诗词鉴赏的难处不在其字面意思的理解，难的是对其言外之意的把握。言外之意是诗词的最核心的东西，不了解作者蕴藏在字面背后的意思，仅从字面来读，不仅不能理解作品，而且有时还会走到反面，更谈不上对其艺术特征的领会。但是由于它隐藏在字面背后，要得到正确的解读又不是很容易的事，需要按照一定的方法细心揣摸才行。在鉴赏的时候要特别注意以下几个方面：一、直接抒情的句子。例如：村行王禹稱马穿山径橘初黄，信马悠悠野性长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。这是一首比较明白，好理解的诗，从诗的结构来看，前面三联写景，尾联直抒胸臆。我们看到尾联中“惆怅”“似吾乡”这些词，也就自然明白这首诗的其本意思在于表达作者的思乡之情。有了这样一个基本认识，再来看前面三联的写景，也就不难明白诗人赋予景物的特点了，在优美景色中蕴含着一种淡淡的忧伤。这也就是王国维在《人间词话》中所说的“使物皆著我之色彩”。这一首诗在艺术上最有特色的是第二联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”。上联“万壑有声”还好讲，走到野外，听到的自然界的奇妙的，难以捉摸的天籁之音。关键是下联“数峰无语”，山峰本来就是无语的，它何曾有过什么语？但是经作者这么一说，好像山峰原本是会讲话的似的，只是到了今天，到了这个时候才无语沉默。这样的说法在生活中一定会被人笑话，但是写进诗里却成了最富韵味的句子，它正暗含着原本有语这样的意思。为什么作者在这里怨恨起山峰无语来了呢？原因还在于他此时的心情，心中早有了思乡之意。二、对立面的暗示。例如：石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。这首诗没有直接抒情句子，我们从何处入手来分析作者在诗中所蕴含的深意呢？从字面意思看，诗人在诗中描写的全是现在石头城的萧条冷落。但是四句诗句句都针对当年的繁华热闹来写，通过古今对比来传达作者的感慨。第一句“山围故国周遭在”，我们应特别关注的是最后的“在”字，石头城四周的山峦当然还在，诗人不说我们也知道，但作者强调它的“在”，也就使我们自然而然地联想到现在已经消失的事物。在接下来的三句中作者仍贯彻这一思想，描写还“在”的空城，还“在”的月亮，还“在”的江水。这些亘古不变的事物有力地衬托了那些早已在历史长河中烟消云散的几个朝代及其当年的无限风光。作者要突出的是六朝的消散，是已经不在了的那些人和事，而不是现在的这一座空城。进而在对比中启示我们思考这种沧桑巨变的原因。只有这样理解才能体会到作者在诗中表达的那种深沉的喟叹。三、反相修饰反相修饰指对那些优美的事物用忧伤、凄凉之类的词语来修饰，或者反过来，用美好的词语修饰平凡或丑恶的事物，在二者中造成强烈的反差，达到突出某种感情的目的。蜀相杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。此诗的难点在于颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”。而这两句的关键又是“自”和“空”这两个词。春天一到，春意难当，路上的野草正绿得耀眼，在繁茂的树叶底下传来黄鹂宛转的叫声。这本是一派生机盎然的美景，可是诗人却用“自”和“空”来修饰，使其表面的旨趣转向反面。春草可人，却无人欣赏，鸟声悦耳，更无人聆听，诗人见到的是满眼的冷落与寂寞。千古英雄无人瞻仰，盖世奇才无人能继，丞相孤独寂寞地安眠于此，千百年来，有谁是他的知音？“自”和“空”强烈地传达了作者的主观感受，这里的写景为后面的抒情作了铺垫，因此“出师未捷身先死”是诸葛亮的遗憾，也是诗人杜甫的遗憾。柳梢青春感刘辰翁铁马蒙毡，银花飞泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。 那堪独坐青灯！想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。此词上片写到蜡烛时用“飞泪”来形容，写到歌舞，却说“不是歌声”。原本美好的事物在这里成了令人憎恶习的东西，全引不起一丝愉悦之情，歌舞的热闹更表现出作者的愁苦之情。看到这里，我们自然要问这是为什么呢？从下片可以看出所以如此是因为作者有亡国之痛，此词表明了词人怀念故国，不忘抗敌的思想。四、意象趣味普通的事物经作者处理而进入诗词以后，形成负载作者思想情感的物象称之为意象。这些意象又因作者个人审美趣味的不同而具有不同的特征。它们的不同之处正是我们应当着力揣摸的地方。如：如梦令李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”。这首词并没有什么微言大义，它之所以出名，并不是因为表现了什么深刻的思想，而是因为作者以敏锐的感觉捕捉到了自然界悄悄地在不经意间发生的变化，并用生动传神的语句将其表现出来，让人过目不忘。词中卷帘人说的“海棠依旧”正代表着一般人的感受，结句是词人的独到的感受，她注意到了每一时刻自然的变化。更有意思的是她不说“叶”，不说“花”，而说“红”与“绿”，将叶子和花的形象直接呈现在读者的面前，再以“肥”和“瘦”作修饰，不仅道出了它们在风雨后变化，而且含蓄地传达出词人的惜花之情。
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